【《起点》入围11项凯撒电影奖，影帝的大热门，可算2009年法国最成功的商业片。仅次于《预言者》吧，比较这是一个真实的事件改编。 《歌者如逝》是夏维尔·吉安诺利最成功的作品，这位年轻的导演也是法国新生代中“艺术”，“商业”两不误的人才。吉安诺利很早就展示出其“会讲故事”的熟练功底，几部短片拍得有声有色，在戛纳和凯撒上颇受注目。启用大牌明星来拍摄通俗题材的影片，吉亚诺利在这方面颇有些像前辈安德烈·泰西内，上一部是德帕迪约，说的是没落歌手的凡人真事。这一次又请来了凯撒影帝弗朗索瓦·克鲁兹和影后爱玛努尔·德芙，改编的依然是一则离奇感人的“社会新闻”。 比起吉亚诺利的少年得志，弗朗索瓦·克鲁兹可算是多年的媳妇熬成婆。从七十年代末开始从影，克鲁兹出道没多久就被大导演夏布洛尔看中，八十年代初即获得了恺撒奖的最佳新人和男配角提名。可之后他就一直红不起来，做了太多配角，总也不能爬到一线明星的位置。直到前年的《别对他说》，他才靠着“帅导”吉约姆的超水平发挥，一举获得凯撒奖影帝，迎来了事业的第二春。作为法国电影圈里的老资格配戏演员，年过五旬的克鲁兹，脸上那种不置可否的忧郁表情，亦忠亦奸的可塑性，越老越散发出味道。克鲁兹有时也会出现在美国影片中，例如梅格·瑞恩的那部爱情喜剧《情定巴黎》里，他就是一个油头粉面的巴黎小骗子。这一次的《起点》，克鲁兹可算是重操旧业，又干起了骗子这一行。只不过现在的他骗得更敬业，骗得更投入更真实，一不小心把自己给骗了进去，假戏真做，成了拯救小镇的“上岗英雄”。 但《起点》并不是个炫耀骗术的影片，它之所以真实存在，一度蒙蔽世人，有其更深层次的社会原因。影片改编自真实的案件，一个刚出狱不久的中年人保罗，失去了妻子和家庭，也不可能找到工作，万不得已之下又干起了小偷小偏的生机。一次行骗时，他化名飞利浦·米勒，接下了某个高速公路的招标，本想捞一票就溜，却突然成了附件小镇的救星。可以想象一个被社会抛弃的边缘人，猛然成为了众人眼中的英雄。从天而降的荣誉感激发了他的责任心，决定砸锅卖铁也要把这个工程干下去。一个骗子上岗成了包工头，苦练业务，上下打点，与工人们同甘共苦奋战在施工第一线….《起点》随着这个具有“传奇”意味的故事顺流而下，观众们不禁对骗子保罗心生好感，希望他完成使命。如此“主旋律”的基层领导，打着灯笼都难找。 导演吉安诺利这次的处理更加熟练流畅，驾驭这个有些商业的题材，并处理的足够可信。让米勒先生的形象逐渐丰满起来，必然要进入其心理层面，爱情和责任都不可少，吉安诺利不惜用些广告式的煽情手法为他的行动修饰。在上一部作品《歌者如逝》中，也有这么一个失意的男人形象，他们的共同点就是不知道自己的未来在哪里，在犹豫和反复中，突然触动了心中最软的那个地方，最终找到了某种坚持的信念。《起点》里的米勒，就是在小镇居民充满期待的目光，女镇长的爱情依靠，小工人明知是骗局还依然支持中，变得执着和责任感。这种转变并不是一蹴而就，他有懦弱的退却和反复，一度被逼到绝路打算一逃了之。克鲁兹把那张惶恐的脸庞被处理地自然真实，他也承认自己在拍摄过程中入戏很深，被米勒所感动无法自拔。能让观众认可同情，影片的目的就达到了。《起点》并没有一个完美的终点，骗局终被撕破，这更符合现实，导演要表达的是内心的自我救赎，人与社会融合的宽容度，以及人生的价值。 在这场骗子的“赎罪”中，导演还加入了几场感情戏，尤其是米勒与女镇长的爱情，也是促动他下定决心完成公路施工的动力之一。在拍摄手法上，电影开始更为写实，后面则有些煽情过度之嫌，这也是导演自己的心态发生了变化-据悉影片在拍摄过程中也遇到了困难，多亏了贵人相助才得以最终杀青，与跌宕转折的剧情颇有些类似。幸好，在克鲁兹，德芙和两位年轻演员精彩的演绎下，这些商业化的缺点并不算明显。而另一个值得反思的地方，则是在西欧国家如此发达健全的诚信体系下，米勒怎么还能行骗成功。除了他的执着打动旁人外，另一原因则是法国社会目前所面临的危机和压力。在经济衰退，城市发展缺乏动力和失业率猛增的背景下，个人及群体都会盲目的轻信他人，客观上推动了雪球越滚越大，把一场并不算狡猾的骗局推向了无法回头的境地。 Luc，2009年6月于巴黎发表于《看电影》7月号 P.s. 弗朗索瓦·克鲁兹，曾是我最喜欢的万年龙套配角，没想到年过不惑之后，突然拿了影帝，成了炙手可热的一线明星。今年在戛纳也采访到了他，鸡冻一把。

Luc还是小悟空..