明-四系扁壶

　　通高14．5cm，口径3．3cm，无锡县文物管理委员会藏，壶身为扁圆形，壶边有四系和一弯流盖。色呈绛黄。壶两面有鲤鱼和一男孩的固上书正楷“独占鳌头”，字迹工整。无名款。是无锡县东湖塘乡一教师在明墓被掘时拾到。

　　明-盖罐

　　通高10．8cm，口径6．4cm，泰川市博物馆藏，此罐直口，上腹鼓，下腹渐收，近底部微外撇。1986年9月江苏泰州塘沿河大队出土。

　　通高14cm，口径6．7cm，泰州市博物馆藏，此罐直口，溜肩，球腹，盖为子母口。盖顶中心，有一阳文印记，似“汤”字，1986年3月出士於泰州市航海电器厂宿舍。

　　通高14．7cm，口径8．7cm，镇江博物馆藏，壶为圆筒形，直腹，折肩短颈，肩部有对称的四个圆形泥条系，无柄，失盖。有弯曲六棱长流，腹内流孔为长方形，流口圆孔平削，低於壶口 O．7cm。壶平底，浅挖假圈足。无款。1978年江苏省句容县春城公社出士。

　　通高14.5cm，口径2.8cm，泰州市博物馆藏， 罐平口直颈，长圆腹，底微向里凹。肩部有六瓣柿蒂纹。盖面中心有 "周氏俊造"阳文篆字款。

　　明-球形壶

　　通高12.8cm，口径7.6cm，镇江博物馆藏,壶腹为球形，无颈，俗称“一粒珠”。：三弯式管状流，流口略低於壶口。柄外圆内扁平，壶底内挖假圈足，略内凹。壶盖已失。口沿外刻五圈极细的弦纹。1965年江苏省丹徒县辛丰山北公社前桃村古井中出土。

　　明-圆壶

　　通高14.7cm，口径8.5cm，镇江博物馆藏，壶为鼓腹，短颈，平底，浅挖假圈足，有扁圆形泥条柄。壶流短直，上细下粗，壶嘴前端平削，与壶口平。盖钮中心有一圆形排气小孔，钮下有一圈凹槽，可供系绳便於提携。制作工整。壶底有一葫芦形戳记款 。1965年镇江市水泥厂出士。

　　时大彬款紫砂胎红雕漆执壶

　　通高13cm，口径7.8cm,时大彬制，故宫博物馆藏，壶身方形，略呈上阔下敛状，圆口，环柄，曲流，四角有过底矮足。平底外满髹黑漆，中心漆层下隐约现出“时大彬制”起先楷书款，似为阴刻。壶外涂红漆，厚约3mm，上雕多种纹饰；腹部四面开光，两面山水人物，两面杂实纹，柄、流上流云飞鹤，肩、盖上亦为杂实纹。此壶造型端庄朴雅，雕饰华美，是紫砂工艺与雕漆工艺结合的成功作品。此种复合工艺始于明代，制品多壶类。有时大彬款的雕漆紫砂壶，此为仅见。

　　时大彬-六方壶，时大彬制，高：11cm ，口径：7.5cm，扬州博物馆藏，壶身呈六棱柱形，盖为圆形，小圆钮，钮上有对合的半弧纹。壶嘴为不规则的六棱形弯流。壶把为五棱形弯执。壶底刻有“大彬”二字。整个壶身呈赭红色。此壶1968年于江苏江都明墓中出土，拌出的有明代万历44年（1616年）砖刻地券一方，这对研究紫砂工艺的历史具有极重要的价值。

　　邵友兰-直筒圆壶

　　底印:友兰秘制，印:友兰，把印:真记，高12公分，宽14公分。

　　仿古井栏壶

　　《汉方壶》--印形大方壶

　　鱼化龙壶 高10厘米 口径7.5厘米清 邵大亨此壶选泥精细，泥呈栗色，极为纯正。通身作海水波浪云纹，线条流利，简洁明快。壶身一侧浮雕鲤鱼在海浪中吐珠；另一侧海浪中伸出一龙首，张口睁目，耸耳伸须，龙口吐出一颗宝球，神韵生动。壶盖上也是一片海浪，壶钮里的龙首是立体的，首舌能活动，伸缩吐注，灵妙天然，配以龙尾执柄，浑成一体，格律谨严。鱼化龙壶的款式，是邵大亨运用图案变化造器的杰作，题材取自鱼龙变化的神话传说。以极规则的六瓣云水纹组成器形，婉转的身筒，一改对称图案的呆板，使云纹富于动态。鱼化龙壶造型自大亨初创，巧思想出众，格调高雅。这是大亨传器的代表作之一。壶盖内钤阳文楷书“大亨”瓜子形印。邵大亨，年少而得名，制壶以浑朴见长，玉色晶光，气韵温雅，望而知为名手所作。

　　仲芳式朱泥壶

　　壶为鼓腹，短颈，平底。颈与盖密合无缝，盖面微微拱起，钮高挺而浑圆。把细圆而大，流细长，浑圆之中带有纤细之感。

　　孟臣古壶

　　底印：甲子孟春。壶身瘦高，腹中鼓鼓向上下收缩至盖面及底；壶形俊逸秀雅，线条爽利明理，质地坚实。口、盖紧吻密合，顶上圆珠钮昂扬独立。流孔处于壶身中心线，出水有力，长直造型为其特色，显得刚劲有神。

　　时大彬款，万历丁酉春铭，十六世纪末。

　　朱泥葵花瓣壶

　　无款（清初），朱泥壶色艳而不俗，华而不腻，质感奇佳。壶形匀整秀雅，饱满有神。线条阴阳交错，急缓有序一丝不苟。由的钮、盖面至壶底对仗工整，一气呵成，工艺精妙。流直而挺翘，把上圆下收极其有味。

　　竹圆壶 高7.4厘米 宽12.6厘米清 无款

　　清乾隆时，传统的朱泥壶多以光素器取胜，造型简练，便利生产和运输，当时花塑器甚少。此壶以十五竹造形，束腰，夹竹耳，三弯上翘竹形嘴，两枝相绕之竹把，嵌盖上设一曲枝竹钮。工艺活泼可爱，为十八世纪初外销欧洲之朱泥壶。此类朱泥制器多数无款，因洋人多数不识中文，故简而省之，仅少数钤有中国传统之图案。此壶做工随意性强，壶身、壶盖已小缺，当为清代传器，颇有玩赏价值。乾隆年间外销朱泥壶，壶胎较厚实，壶内壁留明显挡坯手痕，一般用陶模印坯成型，加工修饰利索，残缺处呈黯紫色，这是古代龙窑还原烧之铁证。

　　水平壶 高5.5厘米 宽10.3厘米清 “宝”字龙印

　　“宝”字龙印款汲直水平壶，底款“宝”字龙印，盖内有“清香”、“玉”两小章，把梢下钤“玉”字小章，与盖内“清香”款是典型的乾隆晚期落款风格。壶身直而折肩直颈，流直且长，耳形把圈颇大，盖平，钮为圆桶形带气孔。平盖桶形壶式亦是乾隆期之流行风尚。朱泥壶自明季至清乾、嘉时期，均甚优美，温润透明，质若玉石。此壶通体透红，壶盖有微凸气泡，乃因古代龙窑烧制，火候已接近临界点而产生的。乾隆晚期，陶人历经太平盛世，工艺水准日益提高，从造型上渐呈工巧纤细，无清初器物之粗犷感。把款下钤“玉”、“回”、“清”、“香”、“宝”，乃为陶工艺人之代号。此壶之“宝”字龙印，有别于清末民初之贡局龙印。清末民初的邵茂章、王寅春、赵乾泰，擅仿龙印壶，多数为圆把，并外销南洋诸国。

　　金钟水平壶清 金钟

　　十九世纪初，宜兴朱泥水平壶已外销南洋诸国，移居南洋的华人亦输入饮茶文化，尤受泰国富商的钟爱，与中国经贸来往频繁。“万丰”、“锦堂发记”、“福记”等陶肆名店，均为贡局订制砂壶，故壶底为商家记号，“贡局”二字在盖内。亦有将朱泥壶给以包金、包银、包铜，使形色华丽尊贵。典型的泰国镶包工艺，深受皇家贵族的钟爱，在泰五世皇宫博物馆至今藏有颇多的“贡局”朱泥壶。此壶底署“金钟”二字款，盖内钤“水平”木质楷书方章，容量在160毫升左右的小壶均称为“水平壶”。此壶款式来自乾隆早期朱泥矮瓮式壶，鼓腹，底敛口收似陶瓮，上有虚压盖相吻，曲嘴下唇稚气，圈把，壶胎泥色红艳，壶内有明显打身筒手痕，修饰平整光润，工手纯熟，烧制得宜。乾隆期常用“荆溪美玉”、“玉钻黄流”、“商朋满座”、“肆筵设席”、“竞媚清香”等闲章替代壶艺家的名款，透过这些朱泥小壶，代有传人制作，适应民俗之需。“孟臣”、“逸公”所制水平壶，成为一种代名词。

　　折肩小壶 高6.4厘米 宽7.1厘米清 萼圃

　　“萼圃”名款的红泥小壶，屡见于广东汕头一带。四方印，两边桃叶纹内有楷书“萼圃”二字，刻工精细，清末始见钤于紫砂朱泥壶上。广东沿海嗜工夫茶，皆崇宜兴所产的朱泥小壶，以其殷红象征吉祥，其容量适合功夫茶俗，致缘于孟臣壶之爱好，生产历代不断。清末间，广东客商云集上海，宜兴陶肆驻沪“福记”商家，曾有广东客常往宜兴订制朱泥小壶，当时带来汕头小壶式样，丰富宜兴茗壶款式。汕头壶，虽壶款式新，其土质为红土，颗粒烧结后成半结晶状，养壶久亦不发光泽，表面脏，且茶味不蕴香，隔日便发异味。宜兴紫砂弥补这一缺憾。“萼圃”为名家订壶之款，竟留下了一段佳话。

　　此壶现藏香港茶具文物馆。

　　德钟壶 高10厘米 口径9.6厘米清 邵大亨

　　此壶是大亨所创光素造型代表作中的又一佳器。器形端庄稳重，比例协调，结构严谨，泥色紫润，系最佳天青泥之呈色。技艺手法的表现已达紫砂传统基础技艺的巅峰。壶身手感极佳，触摸舒服，造型简洁质朴，一洗清季宫廷之繁缛习气。壶盖内有“大亨”楷书瓜子形印。

　　大亨生逢清代动荡时期，是继陈鸣远之后，在砂艺上达到又一顶峰的人物，视作紫砂艺史上杰出的里程碑。因此，后来以其作品为楷模，临摹、仿制成伪托的，代不乏人，一直沿袭至今。大亨的真品，几经社会变迁，许多已毁于瓦砾，传世者稀于凤毛麟角。鉴赏者须对他的真品作仔细观察和深刻研究，才能领略到大亨技艺上的韵致。

　　掇球壶 高10.9厘米 口径6.5厘米清 邵大亨

　　此壶泥质细密，紫气莹润可爱。造型简练、大方，球腹，矮颈，短流，把如肥耳，流把匀称自然，口盖直而紧缝，盖上设小球钮。壶形突出掇，素心素面，朴拙浑厚，造工精细，美妙绝伦。盖内有“大亨”楷书瓜子印。这是一件几何形圆器中的杰作，深受古今鉴赏家好评。清代高熙《茗壶说