昨天晚上，中央六台在黄金时间，播放了八十年代中后期较有影响的影片《嘿哥们儿》。本片讲述的是一群青年人如何探索人生价值的故事。

海子是个文化肤浅的青年，脆弱的意志与贪玩的品性，让他父母恨铁不成钢。作为邮递员的海子，由于文化水平太低，经常错投误送，因而常常受到收信人的责备。一次送信，他偶然碰上了10年未见的同学肖彪，言谈中，肖彪奋发向上的精神使他受到很大触动。海子暗下决心，一定要争口气。他交了400元钱上了外语夜校，哪料想晚上刚背熟的单词，一觉醒来就忘得干干净净，海子又灰心了。一天，海子上街看见肖彪兄妹在卖烤羊肉串，便凑过去帮忙。烤羊肉串的肖彪，是个逆境中不断进取的青年，连续三年高考，他都因几分之差，而与大学失之交臂。但落榜没有让肖彪落志，他正为考研究生而作着不懈的努力。肖彪的妹妹东佳是个单纯憨直的姑娘，爱玩的共性，使海子与她一见如故。东佳与海子这对不学无术但热心的孩子，为了帮肖彪得到知识女性雪洁的爱情，写了一封笑料百出而他们自己却斤斤乐道的“情书”……工作与生活中的失误与笑话，使海子和东佳真正明白了文化的重要性，也使得他们看到了人生的真正价值是什么。而肖彪也终于实现了自己的宿愿，考取了某大学的研究生……

一段看似平常的故事，却在编导的精湛的包装下，给那个时代的观众特别是青年观众，带来了强烈的感受。我不太同意把这部电影归到喜剧电影的行列，尽管电影在播放的过程中，有许多让人捧腹大笑的细节，但和影片所要传递的探索人生价值的意义相比，我认为喜剧只是它的一个外壳。就象那部讲述二站的《美丽人生》一样，尽管用喜剧作外壳，但谁也无法不看它那强烈的正剧乃至悲剧结构。或许，这也正是《嘿哥们儿》能获得成功的主要原因。

记得最早看这部电影，是在八七年的时候，是在天津的一家电影院里看的。作为毕业一年也是刚走向社会的我，因为影片中散发出的探索人生的韵味，而一下子喜欢上了这部电影。因为当时特别喜欢这部影片，所以对影片的编剧、导演以及主要演员都作了以下了解。

编剧彭铭燕 ，是演员出身的编剧。作为文革前毕业于北京电影学院的科班演员，八十年代初，她曾在著名导演郭宝昌导演的电影《潜影》和许多影片中扮演重要角色。八十年代，她编剧的电影还有《宝石戒指》《白杨树下》《黄山来的姑娘》等，其中《黄山来的姑娘》获得许多电影奖项，也使得彭铭燕成为具有一定分量的编剧。进入九十年代后，她又编剧了《周末恋爱角》、《世纪约会》等。在《嘿哥们儿》后，她还与次年又推出了《嘿姐妹儿》，延续了探索青年人内心世界的路子。

至于该片导演王凤奎，在当年，也是一个在银幕上常见的名字。他导演的影片一般都是喜剧体裁，比较有代表性的有《疯狂的小镇》、《周末恋爱角》、《高朋满座》、《我想有个家》、《世纪约会》等。他好象是长影的导演，因为这些片子大多出自长影。八十年代，特别是初期中期的时候，长影可是中国电影的大基地，当时有很多在全国红极一时的电影就是长影生产的，比如《红牡丹》、《人到中年》等。

再看参加演出这部影片的演员，用现在的话说，可谓大腕云集了。其中，当时最为引人注目的是扮演肖彪的周里京、扮演海子父母的仲星火和李婉芬，这三个演员可以说是当时绝对的大明星。周里京，自从八四年走出《人生》后，俨然当年最有魅力的小生演员，而仲星火，则是文革后再次恢复艺术青春的影坛老将，至于李婉芬，是通过那部影响极大的电视剧《四世同堂》走出不久的最有影响的人艺老演员。单是这三人的支撑，就足以让影片有极高的人气了。不过，影片上映后，获得观众更多好评的，还真不是以上这三个演员，而是扮演海子的吕京，他那瘦弱的身材与表情丰富的面孔，把一个没心没肺的青年演绎的惟妙惟肖。在与仲星火和李婉芬这样的大牌喜剧明星配戏的时候，也毫不示弱，显示了他可喜的表演才华。因为一片而红，想给自己来点提醒，吕京想干脆给自己泼点凉水，于是就有了日后红遍影坛的“吕凉”了。而我本人最欣赏的该片演员，则是担任东佳一角的吕丽萍。之前的八六年春天，曾在北京看过她与李岚联合主演的《张家少奶奶》，她把一个因受感情打击而精神几近崩溃的角色，演绎得恰倒好处。而在这部影片中，她则扮演了一个没文化但心地善良的都市少女，她那微张的嘴唇与干净的眼神，较好地刻画了一个银幕新形象。综合看她在这两部影片中的表现，我当时就推测这是一个将在银幕上前途无限的演员，特别是她连声音都在塑造角色的技巧，使她成了当年女演员中为数不多的实力派代表。可惜，她并没有因该片而红，而是直到九十年代以后，通过《围城》、《编辑部的故事》等电视剧，才登上了自己的艺术高峰。该片还有两位值得一说的女演员，一个是因《今夜有暴风雪》而走红的任梦，她担任了片中书卷气颇浓的忧郁的吴雪洁一角，另一个是刚刚因为红遍大江南北的电视剧《红楼梦》中的晴雯而被影迷喜爱有加的张静林，她扮演了海子的妹妹小华一角。

这部影片上映后，曾经在社会上因为很大反响。八十年代的年轻人，与当今的少男少女有很大不同，因为正处与社会的转型期，柔弱的肩膀还不足以担起人生价值的重担，但，这并不妨碍他们奋发进去的心态。于是，描写青年人奋斗与探索人生价值的文艺作品，受到了众多有志青年及其父母们的追逐。在社会由计划经济向市场经济转变的过程中，许多相关的问题，都摆在了刚走向社会的年轻人面前。《嘿哥们儿》等影视及文学作品的出现，正好满足了这些人的精神需求，所以，这些文艺作品获得成功，自有其当时的社会背景。当年，还有一部电影也因为描写了青年人奋斗题材而大获好评，它就是《珍珍的发屋》。

放眼八十年代中后期，因为电影也受到了市场化的冲击，描写现实主义题材的影片比八十年代初要少了很多，电影娱乐化逐渐取代了解放后大陆电影的教育意义，但我们从《嘿哥们儿》等片中，还是可以看到那些有良知的电影人坚强的脚步，是他们，给拳头加枕头充斥银幕的八十年代后期的中国电影，留下了后人难以再见的当时社会的影象。

二十多年后，当我在电视屏幕上，看到那些属于八十年代的景象时候，回忆象潮水般涌现出来。不要说电影讲的什么故事，但就看影片中不时出现的简陋而充满生活气息的场景和富有时代特征的服装道具，就足以唤起我们的青春记忆。电影的音乐也富有时代特色，电子音乐，似乎是八十年代大陆电影的标志。而影片中时常响起的吉他音乐，也出色地表达了八十年代青年人用吉他抒发情感的时代印记。影片的插曲，是首略带迪斯科特征的歌曲，演唱者胡寅寅是当年的知名歌星，他的演唱当然和今天的大明星的技巧无法相提并论，但他的歌声，却足以堪当那个时代的音乐缩影。

紧绷的牛仔裤、蹩脚的情侣装、夸张的发型，这一切的一切，把我们的思绪又拉回到那个到处充斥着迷惘与希望的青春岁月。

青春，一块无法复制的瑰宝！