我看叶华洲先生的书法

深圳李志宏

叶先生的书法之中，我最喜欢的是先生的魏碑书法。

叶先生的小楷用笔细腻，十分注重单字笔画中的细节，特别是留白方面，单字的留白，还有整体的紧密对比，整幅看来，疏密得当，顾盼多姿。先生的小楷还带有行书的用笔，笔势生动，婀娜多姿，楷书能够寓静于动，十分难得。然而觉得先生的小楷早用笔上太过均匀，特别是在捺画，收笔过于纤弱。浅见而已。

叶先生的行书书法在形式上别出心裁，不单用纸讲究，而且在章法的安排上，也十分注重留白和空间感，比如用隶书写作品的题目，用小楷落款，而正文是行草，几种书体集合于一方宣纸之中，墨意盎然，先生的行书取法二王，参学明朝各家，用笔灵动多变，单字大小适宜。先生唯一不足之处在于缺少一些墨色的变化，在气韵上显得生动不够。

叶先生的魏碑书法是我最欣赏的，先生的魏碑书法取法多家，但是从中可以看出，受到张猛龙的影响最大，参用一些行书的笔意，稳重和飘逸，伸展和收敛等的辩证在作品中表现得淋漓尽致。细观先生的魏碑书法，以方笔为主，圆笔辅之，下笔劲辣，沉着痛快，如断金切玉一般，特别是在藏锋的起笔和转折的地方处理得干净利落，十分难得。叶先生的魏碑书法多是中锋用笔，在起笔处，特别是有重叠的笔画上面，先生会灵活地处理好其中各种元素的变化，线条多变而不不失统一，收笔之处缓慢舒展，笔画苍劲古厚，笔力峻绝，在体势上，主要是上下取势，这主要得益于先生的博览，观先生的的魏碑，最主要的特点就是：中宫紧收，四围舒展，上紧下宽，字随其型。笔势大多是向上偏斜的，左低又高，体态纵出，笔画的长短，大小，寓变化与统一和法度之中，特别是在正斜，俯仰，高低上的极力体现，使原来很拘谨的魏碑书法充满着动态感，给人以淋漓豪放，自由奔放的感觉。

观先生的魏碑楹联《饶寺千嶂》这幅作品来评析一下，这幅作品从整体上看，单字结体紧密，整体疏朗，在笔画长短，还有字形的构造上，各尽其态，巧妙多变，给人耳目一新的感觉，从中可以看出，叶先生这幅作品在创作的时候，已经完全摈弃魏碑中分明的棱角，取而代之的是自然稳健的用笔，加上极富动感的行草笔意，在浑重之中又多了一份逸致。大处落笔，细节注重。细观之，奇趣横生，耐人寻味。不知道所说是否正确。

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